As novas mesas de mistura áudio digital Yamaha da série CL começam a chegar ao mercado e, para os clientes que garantiram a encomenda nos primeiros dias, já estão em utilização. Mais concretamente e segundo a Yamaha confirma, o primeiro modelo comercial CL5 a sair da fábrica foi directamente para a digressão da banda australiana The Temper Trap, ficando nas mãos do seu responsável de monitores Gabriele Nicotra.

Os The Temper Trap são uma banda de rock alternativo australiana, fundada em 2005 e que deram logo “nas vistas” com vários temas seus utilizados em alguns dos mais conhecidos jogos de computador e também com temas musicais em alguns filmes. O seu segundo álbum, que recebeu o nome da banda, é o que serve como base para a actual tour.

Gabriele Nicotra assumiu o papel de técnico de monitores para esta digressão e é um técnico já com bastante experiência, tendo trabalhado com bandas como os Lostprophets, Ed Sheeran e The Feeling, na posição de técnico de FOH e assumindo a posição de técnico de monitores para bandas e artistas como Glasvegas, Maximo Park, Biffy Clyro, The Specials e agora com os The Temper Trap. Um técnico que sabe bem as necessidades e dificuldades que uma mesa nova pode trazer para uma digressão.

“Quando a mesa me foi entregue, eu não tinha sequer ainda visto nenhuma, portanto a primeira vez que a utilizei foi logo num ensaio com a banda”, começa por dizer Nicotra. “Mas a palavra “aprender” a trabalhar, com esta mesa, é algo que não se pode propriamente utilizar. A CL5 é certamente a mesa mais rápida e simples de utilizar que já conheci. A Yamaha foi muito inteligente em deixar o interface muito parecido com o que existe nas M7CL, que são mesas com que praticamente todos já trabalharam. E comparada com a maioria das mesas que actualmente andam aí, a CL5 é uma das mais intuitivas de sempre”.

Prova disso é o que tem estado a acontecer na tour, em que técnicos de outras bandas utilizam a mesa também para fazer monitores das bandas locais que vão abrir para os The Temper Trap.

“Inicialmente ficava junto deles para lhes dar apoio, mas rapidamente se tornou óbvio que assim que se ligava a mesa, todos eles sabiam o que era preciso fazer e como o fazer. Assim optei por deixar um post-it lá colado com o meu número de contacto, para eles me ligarem caso fosse necessário. Mas isso nunca aconteceu. No fim quando falava com eles, todos diziam que se tinham tornado fãs da mesa”.

Sendo uma mesa que é tão simples de operar, será que também soa bem?

“Adoro o som dos prés e em particular o processamento das unidades dinâmicas e de equalização da Premium Rack. Soam uma maravilha. E o melhor é que podemos utilizá-los sem termos de estar a pensar se está a “comer” muito processamento DSP ou não”.

Com excepção do baixista, que utiliza monitorização de palco, todos os restantes elementos da banda trabalham com in-ears. Assim, Gabriele tem três misturas para sistemas sem fio de in-ears e três misturas para sistemas de palco, uma para a monição do baixista e outras duas para os side-fills.

“Utilizo um compressor 1176 de forma muito suave nos sistemas in-ears e ainda o compressor de Rupert Neve também nos in-ear de Dougy Mandagi (voz principal). É tão subtil que nem se dá por ele, serve somente para não ter estalos e controlar tudo de forma coerente”.

Gabriele utiliza as funcionalidades de costumização da mesa para colocar um banco ajustável de 26 faders, com todas as entradas lá, de forma ter acesso a um ajuste rápido se for necessário, mas criou também um conjunto de envios master, controlo de retornos, controlo de DCAs e dos microfones de ambiente, tudo de forma lógica, simples e que permite imediatamente mexer no que for necessário.

“A capacidade de costumizar totalmente a superfície de controlo, com um incrível número de faders que se queira em cada camada, em conjunto com botões, potenciómetros e tudo o mais que se deseje é soberba. Funcionalidades como os micro-displays, que mostram os nomes dos canais e os parâmetros que se podem seleccionar para cada um desses canais, em conjunto com a codificação por cores, é algo essencial para uma incrível rapidez de trabalho. Os concertos são muito dinâmicos, existe uma iluminação que é muito forte nalguns pontos e noutros é quase inexistente e tenho de seguir esse balanço que também tem a ver com a música, para fazer a mistura de monição, de forma a dar à banda todo esse dinamismo. Tenho todos os temas em cenas previamente preparadas, portanto tudo é mais simples de fazer. E também tenho os faders mais utilizados em bancos previamente preparados, pelo que tudo se torna realmente muito mais fácil”, conta.

Em jeito de conclusão, Gabriele conta-nos ainda que “estou apaixonado pela CL5. Soa incrivelmente bem, é incrível para se trabalhar e dadas as actuais escolhas de tantas mesas digitais que por aí andam, eu já não hesito em escolher esta. Na realidade estou a gostar tanto que já pedi que me indicassem o valor para eu comprar uma para mim”.

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António Gil